Поэты согласны: публикация книг больше не является обузой, но место издания остается действительным. «Хорошо позаботиться о собственной книге, обо всем позаботиться, определиться с каждой деталью, пригласить редактора, выбрать формат, бумагу, заказать обложку, забрать посылки из типографии и отправить их в мир», - сказала Агнешка Вольны-Хамкало перед публикацией своей восьмой Том «Гастроли», который в начале ноября появился в издательстве «Иглу», которое редактировали она и ее муж Марчин. «Мы хотим защитить ценные стихи, рассказы и другие короткие, сложные для класса тексты, которые издатели обычно боятся утопить в Интернете. Коммерческие издательства вынуждены инвестировать в первую очередь в вещи, которые имеют самый высокий потенциал продаж, шанс для широкой аудитории; они не могут позволить себе активно продвигать нишу, амбициозную литературу. Цели иглу разные, потому что мы не собираемся зарабатывать на книгах », - заявляет Марчин Хамкало. Igloo - это новый издательский бренд Active Communication Society из Вроцлава, который издает собственный журнал и в течение нескольких лет публикует антологию короткой современной прозы.

«С точки зрения издательской стратегии книга Агнешки очень хорошо продумана - под ней подписаны два наиболее значимых имени польской поэзии, функционирующих с 90-х годов: Марцин Сендеки и Петр Соммер. Я еще не знаю содержания ее книги, но метод ее публикации, обложка и размытие упомянутых авторов говорят: поверь мне. В то же время это выглядит выразительно как жест независимости. Возможно, у поэта было достаточно сотрудничества с редакторами, чтобы улучшить ее книги, в том числе в отношении требований издателей », - говорит критик Джоанна Орска, когда я показываю книгу Агнешки. По словам Орски, жест Агнешки озадачивает. Это совершенно другая ситуация, чем в 90-е годы, когда Ольга Токарчук (Рута) и Анджей Стасюк (Царне) основали свои издательства. Тогда писатели вели себя как актеры, производящие свои собственные фильмы, потому что большая часть денег, заработанных на книге, была отдана издателю. Дебютировав в конце 90-х годов, поэт опубликовал стихи в самых важных поэтических изданиях: от Литературного бюро до Кракова 5-го и EMG до WBPiCAK. Познанский издательский дом, которым руководит поэт Мариуш Гжебальский, выстроен в линию, как сумки Witchen в Лидле. Награжден в этом году Силезиус за Том "При других обстоятельствах" Гржебальский пишет, что в краковской флигеле Ирека Грины говорится: «Издательство не является газетным агентом, здесь нет труб». Агнешка основала свое издательство, скорее всего, потому, что она действительно хотела или должна была опубликовать новый том в 2014 году. Она подошла ко мне с ней, я предложил ей свидание в следующем году, но она не хотела ждать. И это ждет меня - кстати, это норма ». Агнешка, которая в прошлом году опубликовала свой дебютный роман «Затмение», не хотела ждать, потому что пока не появится одна книга, по ее мнению, трудно перейти к следующей.

За год Гржебальскому доложили полсотни поэтов, двадцать из которых могут рассчитывать на публикацию . Остальное перенесено на следующие годы и ждет более-менее спокойно. Гжебальский пытается поддержать терпеливых авторов: за эстетически изданные книги он выплачивает гонорары, организует рекламные встречи, заботится об отправке книг критикам и конкурсам, а его публикации, доступные в нескольких книжных магазинах, распространяются в три четверти через интернет-магазин издателя. Это также является фактором, облегчившим для Агнешки выход из существующих издательских структур. Его книга, которая будет издана в виде поэтического издания в пятьсот экземпляров (минимум, который окупается за офсетную печать), будет распространяться через книжный магазин Secret Bookstore, основанный Fundacja im. Тимофеуш Карпович, издатель томов Клара Новаковская, а совсем недавно Анджей Невиадомский и Петр Яницкий.

Особенно особенным является случай последнего, который потратил свою вторую книгу «Признание» за деньги (5500 злотых), полностью собранные с помощью краудфандинговый портал , Это была новаторская акция для Польши. Яницкий дебютировал в 2006 году легендарным из-за недоступности тома «Надаль бархат», который «представил и напечатал семью Шпиндлеров за небольшие деньги на обложках более ранних издательских остатков», - говорит Яницки, когда я спрашиваю его об обстоятельствах дебюта. Поэт из Супраля предпринял попытки связаться с потенциальными издателями своей второй книги, но «они были либо дерзкими, оскорбительными, либо написанными ключом неудачи, ухода. Я пригласил своих коллег из Карповича для совместной публикации тома «Комплименты» после того, как я предложил им несколько стихов для сайта ». Издательский дом не смог получить финансирование для книги, отсюда и идея краудфандинговой кампании. «Мне стало плохо от мысли, что мы не собираем всю сумму. Многие люди пошли на кожу в начале творческого пути, сегодня этот этап включает в себя раскрытие стихов в Интернете. Я давал все Pawlak на протяжении многих лет. Я также был демотивирован осознанием того, что коллекции и друзья узнают о коллекции, пишет Яницки. По словам Джоанны Орски, краудфандинговые кампании дают явное ощущение участия в культуре без твердой приверженности, на аналогичной основе, на которой мне нравится «Мне нравится это» в Facebook, создание репутации человека, который пишет смешные шутки или делает мемы. Издательства и серии - это инструменты, позволяющие издавать книги. «Вы можете встать с ног на голову и опубликовать том в лучшем издательстве, но о нем не пойдет речь, если он не будет ценным», - отвечает он, когда я спрашиваю, может ли это вызвать жест автора, который открыто признает, что он не нашел издателя для своей книги. чтение или критическое недоверие.

Действия издательства также поддержал поэт Томаш Мажеран, основатель издательства «Помона» во Вроцлаве, который одним из первых продавал книги в Интернете в то время, когда быстрые ссылки были такими же абстрактными, как телепортация. Маджеран опубликовал 18 томов, в том числе Милоша Биджицкого, Анджея Сосновского, Марцина Свитлицкого и его собственных, но издание «Пословиц Xięga» сожалеет - решив опубликовать свою книгу, даже шутя, в своем собственном издательстве, выходит за рамки издательской схемы, в которой другой берет машинописный текст, кто-то еще редактирует его, и еще один человек публикует его.

По словам Маджерана, возможно, некоторые авторы софинансируют свои книги, но немногие официально говорят об этом. Гжебальский показывает, что двадцать процентов книг в его издательстве платят за различные внешние организации, включая авторов. Цена книги следующая: сорок процентов бюджета для данного названия тратятся на авторские соглашения, пятьдесят - на технические и печатные расходы, включая печать и переплет, и десять - на продвижение, которое, по мнению Маджерана, в значительной степени игнорируется. Pomona имела репутацию издавать такую ​​нишу, что, кроме авторов, которые там публиковались, об этом слышали не многие, но многие книги обсуждались в широко распространенной прессе. Он опубликовал книгу Адама Видемана в 44 экземплярах, но «Стихи из слов» Петра Зоммера в 333 году и «Конвой Сосновского». «Опера» в 666 году. При публикации он подготовил список всех людей, которые интересуются поэзией в Польше (он утверждает, что знает все по имени), из которого выяснилось, что ему пришлось разослать 120 экземпляров. Это минимум, который можно сделать. Гжебальский постоянно заботится о том, чтобы посылать копии критикам, тем самым создавая критическое литературное пространство для поэтов. В случае серии «Литературное бюро» это не так. Их книги отправляются только тем авторам, которые пишут рецензии.

«Когда я начинал, на издательском рынке не было монополии. Я помню, как с Артуром Буршто [руководителем литературного бюро] мы вернулись с литературного мероприятия, он выступал в театре в Легнице и отразил на ксероксе первые листы, я опубликовал первые книги в Помоне. Мы заправлялись на какой-то станции, и Артур сказал, что я не смогу, и он это сделает. Вы не можете скрыть, что он был прав, потому что у него есть офисное здание, а у меня есть стол, но моя идея с самого начала не имела права на существование », - говорит Маджеран. По его мнению, один или два превосходных тома изданы в Польше, и он был бы рад, если бы мог только их опубликовать, но с точки зрения частного издательства (даже субсидируемого) две книги не имеют никакого делового смысла каждый год. Для того, чтобы функционировать в рамках издательской системы достаточно гладко, а также критично и полезно, нужно тратить более десятка книг в год, что не всегда хорошо. В этом году восемнадцать книг из десяти изданий были номинированы на тройку сугубо поэтических наград (Силезия, Гдыня, Шимборска). Majeran решает опубликовать редкие экстравагантные позиции редактирования в необычных форматах, которые из-за характера их коллекционера часто теряются в «гонке горбуна». Однако автор «Kotów» в качестве издателя использует годовой льготный период, после которого книга выпускается, и ее автор может опубликовать ее снова. Так было и с упомянутыми «Стихами из слов», которые снова появились в WBPiCAK. Большинство книг были оплачены без субсидий - удалось убедить продюсера из Швеции субсидировать издание книги Дарека Фокса, в которой продавалась эксклюзивная бумага Orcia по выгодной цене.

В этом году Фокс был удостоен награды Silesius в этом году за всю свою жизнь. Он дважды номинировался в категории книг года за предметы, которые не были выпущены и изданы издательством Raymond Q. напрасно ищите там «Музей Зигмунта Фрейда». У одного из них было 50, у другого 100 экземпляров. Они оба были полностью перепечатаны Джоанной Орской в ​​подборке «Debordaż», которая недавно вышла в WBPiCAK, поэтому они уже доступны. Почему такой ценный поэт решил радикально отрезать себя от издательств? «Тот факт, что Дарек сам опубликовал свои тома, немного удивил меня, но он чрезвычайно плодовитый писатель - может быть, он спешил?», - удивляется Гржебальский. Речь шла о победе революционного духа над материей: «Рэймонд Q. Я придумал, чтобы отдохнуть от политики издателя , условий, которые генерируют гранты и пересмотр предсказуемости (они подводят итоги года в ноябре, и вопроса Рэймонда Q в конце декабря). Поэзия элитарна, и требуется немного уважения », - говорит Фокс. Яцек Подсядло предпринял несколько более раннюю попытку обойти институционализированные формы публикации, которые он опубликовал без особого успеха в форме электронной книги. «В жесте Дарека Фокса нет ничего романтичного. Это чистая экономика. Это особенность, что мы живем в стране, где плотность поэтов на квадратный метр, вероятно, самая большая в Европе, и в то же время никто в стране, кроме поэтов, не хочет продвигать », - утверждает поэт Радослав Коберский. Орска думает немного по-другому, для чего жест Фокса очень важен, потому что он доказывает, что на самом деле место издания не имеет значения, и книга не становится ценной благодаря месту, где она была выпущена. «Томики Фокс настолько отлично сконструированы, что у меня нет редакторских или редакторских способностей. Это независимые и готовые работы, но Фокс, как признанный автор, мог себе это позволить », - говорит вроцлавский критик, получивший обе книги от автора. Информация о новых продуктах распространяется благодаря экологическим связям и передается из уст в уста. Читатели поэзии знают друг друга.

До распространения Интернета Маджеран отправил в комиссию набор книг, чтобы подружиться с книжными магазинами в академических центрах. Через год они будут отправлять (или нет) книги или деньги. В середине 1990-х годов наиболее важными изданиями были Przedświt, отредактированный Кшиштофом Караской, где дебютировал Анджей Сосновский, существующий с 1989 года вместе с Рышардом Криницким, где он публикует свои книги (недавно хайку), Лампа (которая также публикуется в сотрудничестве с Чарни), Zielona Sowa, но также более или менее случайные поэтические серии Znak, Prószyński (где Адам Видеманн был номинирован на Nike Калипсо). В настоящее время Знак привлекает в первую очередь лауреатов. Вислава Шимборска также предлагает контракты назначенным авторам. В 1990-х годах Маджеран опубликовал много критических текстов, в том числе Новый военно-морской флот, и до середины 2000-х он получал значительную часть поэтического производства, хотя он редко писал. Он не скрывает, что критик автоматически тянется к книгам издательств, которые он знает, и в полноте стихов могут произойти роковые упущения. В качестве примера он приводит дебют Tkaczyszyn-Dycki, который был не очень эффективен в Люблинском ZLP. Орска напоминает, что в 90-е годы многие книги вышли в неформальном тираже, который издавали не столько издательства. В 1990-х годах было больше разрешений на публикацию в небольших сериях и нишевых местах с Ассоциацией польских писателей. Даже во вроцлавской «Серии с молотком» могло появиться что-то совершенное (там были опубликованы такие книги, как Маджеран, Вольны-Хамкало или Филип Завада).

Я спрашиваю Гжебальского, сильно ли изменился рынок с тех пор, как он дебютировал в 1994 году . "Это определенно сокращается, но я не знаю, является ли это причиной для паники. Есть еще прекрасные поэтические книги - к счастью, очень разные, авторы всех возрастов, дебютанты и признанные, с многолетним опытом », - отвечает он. По его мнению, есть как минимум пять приложений, в которых стоит опубликовать поэтическую книгу. Когда он дебютировал, их было меньше, они не пользовались таким же авторитетом, как нынешние, и издали меньше книг.

«Для того чтобы субсидия имела смысл, она должна быть организована систематически и должна покрывать расходы на бумагу, редакторскую работу, начальную рекламу, то есть встречи с авторами и отправку копий. Я оцениваю, что субсидия должна быть в два раза больше, чем фактическая стоимость печати, чтобы издатель окупался, тратя ежемесячный объем и действуя как издательство, состоящее из одного человека », - говорит Маджеран. Ему не было возвращено ни одной книги, хотя многие из них больше не доступны. После Помонии ему дали долги, которые он долгое время расплачивался, хотя планирует дальнейшие публикации. Он решил опубликовать в тот момент, когда прочитал стихотворение Анджея Сосновского «Океана» и решил, что мир не может дождаться публикации. Он решил напечатать 44 экземпляра в 1996 году, более чем удовлетворяя мировые потребности. По просьбе автора издатель решил вручную выполнить еще четыре копии. Если бы он выиграл миллион в сумке, он потратил бы это на издание книг, заплатив авторам.

«Я помню, как шокировало, когда я подписал контракт с WBCiAK. Вы публикуете стихи - наверное, самый дефицитный товар в этой стране - и получаете за это деньги. Ну, шок. Каков был статус-кво , ключ к пониманию отношений между поэтом и издателем, мы прекрасно знаем - текст был разослан, ничего не подписано, ничего нельзя было ожидать, и все равно нужно было быть благодарным за такое состояние », - вспоминает Кобьерски, подписавший контракт только после его шестая книга «Второе Я», выпущенная в 2011 году.

Однако каждый жест публикации несоответствия и оспаривания издательских структур неизбежно ведет к образованию последующих субъектов - кажется, что невозможно функционировать на издательском рынке без формализации его работы, хотя бы потому, что книги, представленные на конкурсы, должны иметь ISBN. Таким образом, даже оспаривая традиционные формы распространения литературы и встречаясь "против аналогичных механизмов публикации и скольжения на бумаге менталитет" (цитата из страница ) Издательский дом Bread Resolution, основанный в 2011 году Лешеком Онаком и Лукашем Подгорным, обречен на ISBN и бумагу, потому что, как они признались в одном из интервью, «многие критики не хотели читать книги, опубликованные в виде PDF-файлов». Бумажная книга является для них досадной обязанностью, поэтому они стараются использовать эстетику Интернета даже при печати. Предметы, подписанные издательством Wydawnictwo Rozdzielczość Chleba, предоставляются бесплатно в Интернете по лицензии Creative Commons. Издательство пытается придать им привлекательный (опечаточный) графический дизайн, должным образом отредактировать его (что не очевидно для многих издателей), а затем продвигать его. Оба прошлогодних дебюта, Камиль Брюински и Мачей Таранка, они были хорошо приняты и номинированы на Силезиуса в категории дебюта. Издательство занимается продвижением экспериментальной литературы, а также не забывает о читателях - каждая публикация будет доступна в версиях EPUB и MOBI. Книги тратят без субсидий и какой-либо институциональной поддержки. В ближайшее время они планируют выпустить еще.

Национальная библиотека сообщает, что в этом году было издано 599 книг, названных «польской поэзией». Среди них много новинок и томов с привлекательными названиями, такими как «Развивается Жешув» или «Стоянка мыслей», опубликованных самими авторами. В 2013 году на премию Silesius было представлено почти 150 названий. Издатель каждого из них обязан прислать семь экземпляров, а это значит, что о таком издании можно сделать книгу, как показано на примере Фокса. Правила Силезии ничего не говорят о книгах, изданных в компьютерных форматах. Гутенберг был бы горд.

«Было время, когда я думал о престиже. Чем дальше в прошлое, тем больше оно рушится. Классная брендовая одежда хороша, а жанр хорош. Он думает о знаке качества, но какое-то продвижение по службе настолько сильно, что ради этого приносится в жертву принципиальный вопрос - например, королевский гонорар или повышение по службе », - говорит Радек Кобьерски. «Мы держимся вместе, мы поддерживаем себя и не ожидаем чудес. Я с удовольствием опубликую новый том на WBCiAK, я был бы рад получить предложение от Литературного издательства или от Ирека Грина. Это может быть тираж значительно ниже мифического польского стандарта - 500 экземпляров. Задворки приятелей, которые хотели бы это прочитать, у меня давно не было. На самом деле - они никогда не были. Кроме того, я все еще думаю о том, что Машик Малицкий сказал мне за несколько месяцев до своей смерти - «Я сейчас пишу книги только для отдельных людей». Никогда литература не казалась мне такой самоотверженной ».

Похожие

Комментарии